Η Tamara Karsavina συγκρίνει τον Rudolf Nureyev και τον Vaslav Nijinsky

vaslav nijinsky tamara karsavina in le spectre de la rose cropped

Ο Ρούντολφ Νουρέγιεφ αυτομόλησε στη Δύση το 1961 και αργότερα την ίδια χρονιά χόρεψε με τη Margot Fonteyn για πρώτη φορά και την επόμενη χρονιά μπήκε στο Βασιλικό Μπαλέτο. Το 1963, το BBC ζήτησε από τη σπουδαία Tamara Karsavina να σχολιάσει τον, τότε, νέο Ρώσο χορευτή και να τον συγκρίνει με τον σύντροφό της στα Ballets Russes, Vaslav Nijinsky.

Η Καρσαβίνα και ο Νιζίνσκι είχαν ενταχθεί στον θίασο του Ντιαγκίλεφ για την πρώτη του σεζόν το 1909, με την Καρσαβίνα να συνεχίζει τη συνεργασία με τον Ντιαγκίλεφ μέχρι τη δεκαετία του 1920.

Tamara Karsavina and Vaslav Nijinsky in Le Spectre de la rose

Η Tamara Karsavina και ο Vaslav Nijinsky στο Le Spectre de la rose

Η Καρσαβίνα εγκατέλειψε τη Ρωσία το 1918, όταν ακριβώς οι Μπολσεβίκοι εξαπέλυσαν τον Κόκκινο Τρόμο στην αρχή του Ρωσικού Εμφυλίου Πολέμου. Ήταν παντρεμένη με τον Άγγλο διπλωμάτη Χένρι Τζέιμς Μπρους και μετακόμισαν στο Λονδίνο. Έγινε σημαντική δύναμη στο βρετανικό μπαλέτο βοηθώντας στην ίδρυση της Βασιλικής Ακαδημίας Χορού το 1920 και της Εταιρείας Camargo το 1930. Όταν η Ninette de Valois δημιούργησε το Μπαλέτο Vic-Wells το 1931 (το οποίο έγινε το Μπαλέτο Sadler's Wells το 1939 και το Βασιλικό Μπαλέτο το 1956) η συνάδελφός της στα Ballets Russes, Καρσαβίνα, έγινε βασικός σύμβουλος.

Η Καρσαβίνα είχε διδαχθεί από τον Ενρίκο Τσεκέτι και εκείνη με τη σειρά της προπονούσε τη Μάργκοτ Φοντέιν. Ο De Valois και η Marie Rambert ήταν επίσης πρώην συνάδελφοι του Cecchetti και το «στυλ» Cecchetti έγινε το θεμέλιο του βρετανικού μπαλέτου. Η Καρσαβίνα μεταβίβασε πολλούς από τους ρόλους που είχε δημιουργήσει, συμπεριλαμβανομένων των Petrushka, Le Spectre de la Rose και The Firebird, στην Fonteyn και σε άλλους.

Η Καρσαβίνα ήταν 78 ετών τη στιγμή της συνέντευξής της στο BBC το 1963 με τον Carl Wildman για το BBC «Network Three», τον πρόδρομο του Radio 3.

✔ Κάποιοι που είδαν τον Νιζίνσκι ήταν της άποψης ότι ο Νουρέγιεφ ήταν ο διάδοχος του μεγαλείου του Νιζίνσκι. Φυσικά, όσον αφορά την τεχνική μπορεί να καθοριστεί ένα πρότυπο σύγκρισης. Αλλά το πραγματικό μεγαλείο εξαρτάται από τον τρόπο που ο καλλιτέχνης χρησιμοποιεί την τεχνική του και τη δύναμη με την οποία προβάλλει την προσωπικότητά του.

Άρα, ήταν τόσο μεγάλη η δύναμη προβολής του Νουρέγιεφ όσο του Νιζίνσκι;

✔ Εγώ που έχω δει και τους δύο μπορώ να πω ειλικρινά ότι είναι. Μου φαίνεται ότι το εύρος του Nureyev είναι ευρύτερο λόγω της κινητικότητας των χαρακτηριστικών του στη δραματική παράσταση, αλλά αυτό με κάνει να σκέφτομαι ότι μπορεί να είναι προσοχή ή απλώς σνομπισμός από την πλευρά των ανθρώπων που δεν έχουν δει τον Nijinsky και ωστόσο λένε ότι ο Nureyev δεν είναι Nijinsky.

Η Καρσαβίνα είχε δει και τους δύο άντρες ως Άλμπρεχτ στη Ζιζέλ.

✔ Εδώ δεν μπορώ να αποφύγω τη σύγκριση. Ενώ ο χορός του Nureyev είναι υπερθετικός, η ερμηνεία του Nijinsky του ρόλου μου έκανε βαθύτερη εντύπωση.

Αναρωτιέμαι αν δεν ήταν η σημερινή τάση του Ρωσικού Μπαλέτου προς την εξάλειψη των χειρονομιών μιμικής από δραματικές σκηνές που μπορεί να επηρέασε τον Νουρέγιεφ να είναι φειδωλός στις χειρονομίες. Μου φαίνεται ότι έχασε τη μεγάλη ευκαιρία να εκφράσει τη θλίψη και τη λύπη στον τάφο της Ζιζέλ με συναισθηματικές χειρονομίες. Η ερμηνεία του Nijinsky στη σκηνή ήταν πιο συγκλονιστική.

Tamara Karsavina rehearsing Margot Fonteyn in Le Spectre de la Rose
Η Tamara Karsavina κάνει πρόβες με την Margot Fonteyn στο Le Spectre de la rose

Ενώ ο Νουρέγιεφ ήταν άρτιος και πνευματώδης, ο χορός ήταν η μόνη αποτελεσματική μέθοδος επικοινωνίας του Νιζίνσκι. Στα απομνημονεύματά της Theatre Street, η Καρσαβίνα έγραψε:

✔ Ο Νιζίνσκι δεν είχε το χάρισμα της ακριβούς σκέψης, ακόμη λιγότερο του να εκφράζει τις ιδέες του με επαρκή λόγια. Αν κλήθηκε να εκδώσει ένα μανιφέστο της νέας του πίστης, για την αγαπημένη του ζωή δεν θα μπορούσε να δώσει μια πιο ξεκάθαρη δήλωση από αυτή που είχε δώσει για να εξηγήσει την υπέροχη ικανότητά του να πετάει στον αέρα. Σίγουρα, στις πρόβες του Jeux δεν μπορούσε να εξηγήσει τι ήθελε από μένα. Και δεν ήταν καθόλου εύκολο να μάθει κανείς το μέρος με τη μηχανική διαδικασία της μίμησης των στάσεων όπως απέδειξε ο ίδιος.

Όταν συνέκρινε τους δύο άνδρες για το BBC, είπε, σοφά:

✔ Θυμηθείτε επίσης ότι τα περισσότερα από τα μέρη του Nijinsky δημιουργήθηκαν για να εκφράσουν τις ιδιαίτερες ιδιότητές του. Και, φυσικά, ο Nijinsky κρίνεται σε όλη του την καριέρα….

Το 1963, την εποχή αυτής της συνέντευξης, ο Nureyev ήταν 25 ετών. Σε εκείνη την ηλικία, η καριέρα του Nijinsky είχε ήδη τελειώσει.

✔ Ο Νουρέγιεφ αρχίζει μόλις τώρα, τουλάχιστον στη Δύση.

Περιέγραψε τις ιδιότητες του Νουρέγιεφ ως εξής:

✔ Πρώτα και κύρια, η καθαρή γραμμή των στάσεων του που τείνει προς τα πάνω, που προσδίδουν μια σπάνια κομψότητα. Φαίνεται όχι μόνο στο χορό αλλά και στον τρόπο που κινείται στη σκηνή. Η τεχνική σε επίπεδο βιρτουόζο υπάρχει φυσικά, αλλά τη χρησιμοποιεί ως μέσο εκφραστικότητας. Είναι επίσης πολύ μουσικός και έχει μια ιδιότητα που σπάνια έχω ξαναδεί σε τέτοιο βαθμό: την ικανότητά του να επιταχύνει ή να επιβραδύνει τις πιρουέτες του με απόλυτη υπακοή στο ρυθμό. Το άλμα του είναι εξαιρετικό και τα άλματά του τον ωθούν στον αέρα προσδίδοντας μια συναρπαστική δυναμική ποιότητα, με έναν τρόπο που οι Γάλλοι περιγράφουν τόσο εύστοχα ως «καταβροχθίζοντας χώρο». Devorer l'espace.

Το παρατήρησα ιδιαίτερα στη Ζιζέλ και στη Λίμνη των Κύκνων . Συνοψίζοντας είναι ένα παράδειγμα αυτού που, από αμνημονεύτων χρόνων, ονομαζόταν danseur noble.

Ο δημοσιογράφος της ζήτησε να εξηγήσει τη διαφορά μεταξύ danseur noble και demi-caractère.

✔ Η λέξη «χαρακτήρας» είναι αυτονόητη. Αλλά θα σας δώσω ένα συγκεκριμένο παράδειγμα. Ο Viktor Rona –ο Ούγγρος που έλαβε μέρος στο Gala Matinee της Βασιλικής Ακαδημίας– η Rona είναι εκπρόσωπος του είδους demi-caractère. Προέρχεται από την ίδια σχολή με τον Νουρέγιεφ και εκτελεί τα ίδια βήματα, αλλά ενώ ό,τι χορεύει ο Νουρέγιεφ έχει λυρισμό, ο Ρόνα δίνει την εντύπωση του joie de vivre. Το ένα είναι σχεδόν αφηρημένο σαν καθαρή μουσική, το άλλο γήινο-της γης που αγαπάμε.

Rudolf Nureyev and Margot Fonteyn in Le Spectre de la rose
Ο Rudolf Nureyev και η Margot Fonteyn στο Le Spectre de la rose

Η Καρσαβίνα ήταν ιδρυτικό μέλος της Βασιλικής Ακαδημίας Χορού και για το γκαλά της ο Ρόνα είχε χορέψει ένα pas de deux από το μπαλέτο Gayane του Khachaturian με τη Margot Fonteyn.

Πρωτότυπο? Νέα βήματα;

✔ Όχι ακριβώς νέα βήματα. Μάλλον ο τρόπος με τον οποίο χρησιμοποιούνται. Για παράδειγμα, όταν η Margot συνοδεύει τον χορό της με μια απολαυστική παντομίμα με τα χέρια, κλείνοντας και ανοίγοντάς τα μπροστά στο πρόσωπό της σαν να κρυφοκοιτάει μέσα από ένα yashmak, ή όταν ο Rona χοροπηδά προς τα πάνω αγγίζοντας τα δάχτυλα των ποδιών του με τα χέρια του ενώ βρίσκεται στον αέρα.

Αναμφίβολα ο Nureyev θα μπορούσε να χορέψει αυτό το pas de deux, όπως ο Rona θα μπορούσε να χορέψει μερικά από τα μέρη του Nureyev, αλλά κανένας από τους δύο δεν θα έκανε ό,τι καλύτερο μπορούσε σε ένα μέρος που δεν ταίριαζε καλά με την ιδιαίτερη ποιότητά τους.

Ο Νουρέγιεφ είναι αδύνατος αλλά με μεγάλη μυϊκή δύναμη, την οποία ο θεατής αγνοεί γιατί χρησιμοποιείται μόνο ως αόρατο ελατήριο για το άλμα του. Ο Ρόνα είναι πιο ψηλός, με φαρδύς ώμους και σφρίγος. Τραβάει την προσοχή σε ένα tour de force.

Νομίζω ότι η σωματική διάπλαση μπορεί ακόμη και να καθορίσει το στυλ και τη σκηνική προσωπικότητα ενός χορευτή.

 

Μετάφραση - Προσαρμογή: Κώστας Βασιλιάγκος

Πηγή



Read 204 times Last modified on Παρασκευή, 14 Οκτωβρίου 2022 20:32

Follow Us